País das Canções de Embalar

Duas mulheres. Um músico. Um piano. Uma viagem em solitário à volta do mundo. O local de encontro no meio do Oceano Atlântico: São Miguel.

Uma narra a viagem, contando histórias sobre histórias, entre elas a do nascimento e morte de Lila, um cão de água português. Outra age, e por essa mesma razão, abre um jogo de imprevistos. Entre a personagem e a narradora, entre o autor do texto e o autor no texto, resulta um conflito, e a narradora pode perder o controlo da linguagem.

O dispositivo cénico joga com as questões que se abrem na busca de uma identidade, quer seja a identidade de Vítor, de um país, de uma cidade ou de um cão: e se a diferenciação entre eu e tu fosse impossível? E se a certeza e autenticidade de um “eu” já não se constituísse como problema?

Fechar os olhos e ver. Embalar o sono para se esquecer de si,​ para ​​t​ecer uma rede de embalar em que repousam as ​palavras​.​​ Lugares de imaginação onde ecoam canções de embalar que evocam interrogações desconcertantes. Por outro lado, é preciso não esquecer que uma canção de embalar, com as suas repetições hipnóticas, pode cristalizar-se numa canção moralizante e unívoca, adormecendo literalmente as consciências dos vivos, fazendo esquecer a violência.